「×プラダを着た悪魔2」これは女の出世が令和バージョンに上書きされる話である?!：河崎環のタマキ×（カケル）

2026.5.21

20年の間に世界は変わった

怖すぎる女性上司、悪魔ミランダが20年ぶりに降臨だ。ディズニー配給の『プラダを着た悪魔2』（以下「プラダ2」）が5月1日に全世界公開。さまざまな“お仕事女子”の人生に当時影響を与えた名作の続編にノスタルジーと期待が膨らみ、4月20日にはニューヨーク・マンハッタンのリンカーンセンターで大がかりなワールドプレミアが開催された。

20年ぶりに集結したキャストやファッション界、音楽界のVIPたちが作品のテーマカラーとなる赤、黒、白の最新ファッションを纏って登場、まさに作中で登場人物たちが心血を注ぎ込むファッション誌「RUNWAY」のごとく、華やかなファッションセレブリティの世界を体現してみせた。

第1作の作品公開が20年も前、2006年だったという事実に驚いてしまうほど、オリジナル「プラダ」は色褪せず、語り継がれる名作だ。「プラダ2」にはメインのオリジナルキャストがそのまま出演。御年76歳の大女優メリル・ストリープやアン・ハサウェイ、エミリー・ブラントにスタンリー・トゥッチという名優たちが、20年の年月を経てもなお一人残らず第一線で活躍していることもすごいが、彼らの風貌が年月を感じさせないことにも、ショービジネス業界ならではのすさまじいセルフコントロールと美意識を感じさせる。

だが、なぜ続編まで20年もかかったのか。もちろん、「プラダ」の興行的成功や受賞によって俳優や制作スタッフがさらに忙しくなり、企画は持ち上がれども各自のスケジュールを合わせるのに時間がかかったことは想像に難くない。

しかし、それにも増して否定できない事実がある。その間、あのきらびやかなキャリア映画「プラダ」の作品世界観にはいくつものチャレンジ、つまり否定的材料が時代の変化によってもたらされていた——つまり、ファッションメディアには受難の20年だったのである。

成功者の“仕事の流儀”？いいえ、いまではパワハラです

手始めに1つ挙げるなら、オリジナル「プラダ」で“悪魔”の編集長ミランダから部下に向けられるサディスティックなまでの言動は、20年前には時代のトップクラスの成功者が持つ仕事へのストイシズム、つまり完璧主義や美意識やプライドの表れとして（みんなが引きつつも）理解されたが、現代では男女関係なくシンプルにパワハラであり、内部告発の予感でゾクゾクする。かの有名な「頭からつま先まで値踏み」「アシスタントの名前を覚えない」「熱々のスタバパシリ」「出社時にバッグとコートをアシスタントのデスクに投げ捨て」「娘たちのためにハリポタ最新作をゲットせよの圧」場面などは成立しなくなってしまうのだ。

前作『プラダを着た悪魔』のポスタービジュアル。「小学生の罰ゲームか！」とツッコみたくなるような荷物の持たされ方である（画像：『プラダを着た悪魔2』公式サイトより）

そして「太っている」「ダサい」女の子は絶対ダメ、という、あの時代なら「ファッション業界ですもんね」と流されるようなアシスタントの採用基準にも、現代なら不健康な痩せを強要し、身体的個性を認めない悪しきルッキズム、ファッションファシズムとして批判の対象だ。主演陣が白人ばかりで人種的多様性のなかった第1作の画面も、いまなら「白人至上主義」「意図的に有色人種を排除する、ホワイトウォッシュだ」と炎上しかねないきな臭さが自然と漂ってきて、不安になるほどである。

試しに一度、オリジナル「プラダ」を見直してみてほしい。パワハラ、セクハラ、人種、ルッキズム、性的マイノリティ、夫婦関係や男女関係の描き方など、「あー、それはいまの時代ならもうNGだよね……」と感じてしまう場面がてんこ盛りで、なるほどこれが20年経ったということか、と納得するから。見る側の私たちの目にも、20年分の変化が積もっている。社会は、実はそれほどまでに「変化した」、あえての言い方をするなら「政治的に調整された」のだ。

出版メディアの斜陽と向き合う、伝説の編集者ミランダ・プリーストリー

「プラダ」オリジナルは20年間愛され続け、いまもカッコいい女子のお仕事ムービーとしてバイブル的存在となっている。だが「プラダ2」が続編として取り組むのは、20年の間に決定的となった出版業界の斜陽だ。社会が変わり、お金を持つ人とお金の使い方が変わり、マスコミにおけるチカラの居場所が変わった。

メリル・ストリープ演じる「RUNWAY」の鬼編集長ミランダのモデルとなったのは、「VOGUE 米国版」編集長のアナ・ウィンター。前作「プラダ」は彼女の存在を一躍有名にし、スーパーモデルブームが収束した2000年代以降のファッション業界に“出役”側だけではない“裏方”ブームを起こした。世界的なモデルや女優俳優やミュージシャンだけではなく、雑誌の“エディター”がファッションアイコンとなり、その装いや暮らしかたを取り上げて記事が成立するようになった。

ファッション界では長年、「アーティスト」といえばデザイナーだった。しかし編集者やスタイリスト、メイクアップやブランド広報も、デザイナー同様に自分たちのアーティスト性もしくはクリエイター性に気づき、会社や雑誌やブランドの名前から離れて独立し、センスのいいライフスタイル込みで自分の名前とキャラクターで活動するようになった。

“インフルエンサー”というSNSインプレッションで稼ぐ仕事スタイルは、「プラダ」と
SNSの誕生の合わせ技で生まれた、裏方が表舞台に出る潮流の延長線上にあるように思う。意図されてはいなかっただろうが、インターネットの登場で世界の情報権力構造がフラットになり、紙や電波メディアの権威の解体と淘汰を促し、そこにファッション業界の裏方が出役となってSNSで表へ出ていくことで“舞台”そのものが日常に——つまり普通の人にも手に届くものに——なったのだ。

かつては選ばれし美しい者だけが歩き、招待された者だけがその客席で最新のファッションを目撃することのできた、特権的で排他的な“ランウェイ”は、もう過去のもの。そして「プラダ2」はまさに、「RUNWAY」が途上国の児童労働力を搾取する悪質なファストファッションをフィーチャーしたとしてネットで炎上し、編集長であるミランダを醜くイジったネットミーム動画がSNSにあふれるくだりから始まる。

プラダのコートを投げ捨てなくなった“悪魔”

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河崎環

コラムニスト・立教大学社会学部兼任講師
1973年京都生まれ神奈川育ち。慶應義塾大学総合政策学部卒。子育て、政治経済、時事、カルチャーなど多岐に渡る分野で記事・コラム連載執筆を続ける。欧州2カ国（スイス、英国）での暮らしを経て帰国後、Webメディア、新聞雑誌、企業オウンドメディア、政府広報誌などに多数寄稿。ワイドショーなどのコメンテーターも務める。2022年よりTOKYO MX番組審議会委員。社会人女子と高校生男子の母。著書に『女子の生き様は顔に出る』（プレジデント社）など。